USA 2004

C'est une gibson rien d'autre à ajouter

Manche très agréable, je suis vraiment à l'aise avec. L'accès aux aigus est un jeu d'enfant. Pour le poid, je me souvient lorsque je l'ai prise pour la 1 ere fois, j'ai cru qu'ils avaient oubliés de mettre du bois tellement elle est légère
Pour le son il n'y a pas de problème

Je trouve cette guitare plutôt polyvalente même si il faut pas espérer en tirer un son clair type fender
Le son clair de cette gratte, surtout avec le micro manche est formidable, et en saturé pas de problème avec les deux humbuckers sa tient la route

Fabriquée aux USA.
Le corps et le manche sont en acajou.
Touche palissandre 22 frets.
Micros : 2 Humbucker 490R(manche) et 498T(chevalet).
Réglage de volume et tonalité séparé pour chaque micro.
Manche rapide, très bon confort de jeu.

Cette guitare est très légère et son poids est bien réparti.
Aucun problème en ce qui concerne l'accès aux aigus.
Qu'on la branche sur n'importe quels amplis, elle sonne bien et les réglages de la guitare sont on ne peut plus simple.

Je l'utilise avec un Marshall JCM800.
On obtient un son clair de très bonne qualité mais la disto c'est pas terrible(enfin pour ceux qui aime le blues, ils trouveront ça génial) c'est pourquoi j'utilise une pédale pour obtenir une pédale disto, ceci n'émanant pas de la guitare mais de l'ampli.
Je l'ai essayé sur un dual rectifier et là... c'est le bonheur!!!
Sur un twin, un Hot Rod ou un Engel c'est également très bien!

- C'est un model US avec une finition fragile bien que correcte mais sans plus.

- Acastillage chromé => cool car plus constant à l'usage par rapport au doré (que j'ai à force patiné séverement sur ma LP Custom pour obtenir un truc assez dég ...)

- Deux micros doubles avec micos de chevalet rélevé

- Chevalet fixe Gibson => dommage une version Floyd Rose Original aurait était cool.

- 2 volumes et 1 tonalité => Mal placés ces éléments interdisent certaines techniques sans prendre de gors risques. Il manque aussi un 2ème bouton de tonalité pour être parfait.

- 1 sélecteur 3 positions => idem super mal placé pour les changements de sons durant un morceau.

- manche en D, collé et vernis => RAS

- frettes médium jumbo => interessant pour le légato et le tapping tout passe et sonne nickel.

- Le manche est agréable pour ceux qui affectionnent les formes dites en "D" c'est à dire plutôt rondes. Il propose un vernis de même facture que la table ce qui rend parfois les démanchages un peu difficiles si la main est en sueur ... l'idéal est en fait une Flying d'occasion car le vernis du manche s'est un peu polis. Globalement agréable donc mais pas des plus "rapide" du fait de sa forme.

- L'accés au aigus est toute une aventure pour le gratteux inexpérimenté et avec le temps une formalité amusante. En effet, à partir de la 17ème case, il faut composer avec l'épaisseur de la caisse ce qui rend impossible une position "classique" de la main gauche. Cette particularité n'est pas vraiment un gros problème car on a vite fait d'adopter une position adéquate et ajoute au charme de l'instrument.

- l'ergonomie est satisfaisante bien que perfectible à cause du positionnement des boutons et du sélecteur. Néanmoins on peut quand même jouer en amenant les sons (à l'image de Jeff Beck) avec le bouton de volume avec un peu d'entrainement. On regretta juste l'absence d'un second bouton de tonalité.

- Le jeux assis est un exercice de style mais reste possible sans trop de problème. Débout c'est un régal car l'instrulent est merveilleusement équilibré.

- les sons clairs claquent beaucoup trop avec le micro de chevalet quelque soit le type d'égalisation choisi (limite pénible d'ailleurs). Je préfère pour ma part n'utiliser que le micro de manche pour ce type d'utilisation. Avec les deux micros (en même temps) ou seulement celui du manche et une variation de la tonalité judicieuse, on arrive à des sonorités très convaincantes, particulièrement quand on écrase les médiums. Le son est chaud mais reste très polyvalent.

- En distortion c'est logiquement un intrument très à l'aise. En micro de manche on a accès à des sons très gras et imprécis (surtout en baissant complétement la tonalité), toute une gamme de sons typés fuzz est alors possible. Sur le micro de chevalet, c'est un autre monde. Les distortions sont tranchantes et précise avec un grain très fidèle à l'égalisation. L'utilisation intermédiaire des deux micros en même temps ne présente pas valeur ajouté contrairement au son clair.

Fabriquée aux USA en 1976 (1 ou 2ex) et 300 pour ce modéle 300 exemplaires en trois couleurs différentes 3 doubles micros humbucking

C'est une Gibson !

Convient trés bien à un bon Marshall, gros son assuré !

Guitare Made in USA, elle est pourvue d'un manche 22 cases, de deux micros doubles, d'un chevalet stop bar, d'un sélecteur 3 positions et d'un volume et tonalité par micro. Le manche est collé. Le corps est assez petit, la guitare est légère, très agréable si on fait de la scène !

Le manche comme le corps ne sont pas vernis, ils sont en bois brut, je pense que c'est une guitare qui va très bien vieillir. L'accès aux aigus est tout simplement excellent comme sur toutes les SG. Les réglages au niveau des micros ne posent pas de souci, c'est marqué sur le sélecteur en haut pour la rythmique, en bas pour le lead. Pour plus de précisions, on joue soit sur le volume, soit sur la tonalité. Pour moi c'est tout à fond.

Le son est tout simplement excellent, merci les doubles ! Que l'on joue en clair ou en saturé, chaque note est magnifiquement défini. Bien sur cette guitare se prédestine au rock (AC/DC), voir au hard rock, ou je pense on ne trouve pas d'aussi bonne guitare pour la rythmique. Les harmoniques sortent avec facilité. Bref des micros vraiment excellents.

Bon alors je m'y mets aussi... mon avis sur ma vieille Les Paul, je l'ai depuis 99, donc 5 ans, soit 1,5 de plus que ma copine, et les deux se sont révélés être d'excellents investissements :-P

standard USA, frets? j'ai pas compté, micros standards (490+498) pendant des années, récemment des seymour duncan (voir plus loin), enfin bon, tout standard...

je suis fan de la configuration 2 volumes 2 tones, c'est tres pratique en live, et le switch est bien placé (mieux que sur une SG) donc je n'ai rien à redire et je mets 9, car on peut toujours améliorer, et c'est ce que j'ai fait.

Le manche est très agréable, mais je pense qu'un manche 'décapé' à la Zakk Wylde (comme sur une fender) glisserait mieux. La main a tendance a coller sur la laque, c'est une question de préférence je suppose, mais moi je préfère les fenders pour ca.
l'accès aux derniers aigus n'est pas aisé, mais pour moi ca suffit. le gros joint du manche permet de bien caler sa main pour les environs de la 12e case, et puis la forme permet de se situer et de savoir ou on est sans regarder le manche. sur une SG je suis un peu perdu.
Contrairement à tout le monde je ne trouve pas le poids hallucinant. Je ne suis pas un bûcheron canadien, et je n'ai jamais, jamais, eu mal au dos, même après des répèts de quatre heures. Je joue essentiellement debout, chez moi aussi, aucun problème. Il faut juste bien positionner la guitare: une Les Paul ne se joue pas comme une strat!! Il faut la pendre bien plus bas, à la Jimmy Page, et la le poids ne gêne absolument pas. Le manche part vers l'arrière, et le corps assez lourd fait que la gratte se redresse plus qu'une strat, ce qui la rend très facile à jouer dans cette position. Confort maximum!!
Maintenant si vous voulez avoir l'air d'un Beatles ou de Tom Morello vous allez en chier. Surtout quand on vous jettera des bouteilles car vous aurez l'air ridicule.

Obtient-on facilement un bon son?... quelle question con, c'est pas un multi-effet!

Alors les sonorités...
D'abord on ne peut pas tout faire avec une Les Paul. Tout comme on ne peut pas tout faire avec une strat. Elle reste fidèle à elle-même.
Avant d'acheter cette guitare j'avais une copie de strat, donc j'ai été un peu dérouté car les deux sons sont très différents. Il y un type avant moi qui a dit qu'il a l'impression que la petite corde E ne sonne pas, ca tient au fait que les mediums sont placés différemment que sur strat. On s'habitue à tout type de guitare, et maintenant, si je joue sur fender, je suis choqué par la brillance, le son me parait trop fin et aggressif. Sur scène, il y a moins de chance qu'une Gibson détonne dans le mix et fasse mal aux oreilles.

Question de goût donc, encore maintenant je regrette le côté fender pour les accords (en son clean). La Les Paul n'est pas vraiment faite pour ca. La où elle est forte, c'est pour les arpèges sur le micro grave. Ce micro donne une épaisseur au son qui permet de jouer des arpèges splendides, qui sonneraient ridicules sur fender. Le micro aigu par contre est le roi de la distortion et des solos, là dessus, rien de neuf à dire.

Il est très intéressant de voir à quel point une gratte peut influencer le style de jeu, selon ce qui sonne bien dessus ou pas. Moi le micro grave m'a fait développer un jeu d'arpèges à la Jeff Buckley. Pour d'autres ce sera les solos aux bends interminables... La Les Paul, comme toutes les grandes guitares, a sa spécialité, c'est pour ca qu'on l'achète.

La question de l'ampli est intéressante aussi. On dit souvent que les amplis fender sont faits pour les guitares fender, et c'est vrai que la Les Paul ne sonne pas du tout sur un Hot Rod deluxe ou les fender à transistors que je connais, à mon goût. Par contre elle est magnifique sur Twin Reverb, va savoir. Je ne suis pas spécialiste en Marshall, par contre sur Mesa Boogie c'est parfait, la chaleur de la Les Paul contrebalance le côté un peu "métallique" des mesas. Personnellement je préconise les très vieux mesas (Mark I, II) ou un twin reverb, mais c'est parce que j'aime les beaux cleans et les reverbs.

Enfin, j'ai fait modifier ma gratte en installant deux seymour duncan, Jazz en grave et JB en aigu. La différence avec les micros d'origine est notable. Cela dit, attention aux snobs qui disent que les micros Gibson sont nuls, je ne suis pas du tout d'accord. Au contraire je trouve qu'ils ont une forte personalité, et que maintenant ma guitare sonne moins comme une Les Paul. Les différences: les SD sont ouverts, donc on perd le son un peu métallique donné par les enveloppes des micros fermés. On aime ou on aime pas. Je trouve que cette brillance sur le micro aigu est pas mal, mais ca peut être trop aggressif. D'une manière générale les SD sont plus équilibrés, pas de fréquence dominante qui peut faire mal, mais également donner un peu de personnalité au son. Le jazz a peu de basses, avant j'étais obligé de baisser les basses sur mon ampli, et quand je passais au micro aigu le son était trop fin. Le son de la guitare dans son ensemble est plus équilibré. Pour résumer, les micros d'origines sont très particuliers: pleins d'aigus sur le micro aigu, plein de graves sur le grave. Une combinaison qui a ses défauts, mais que je regrette un peu.

J'ai également installé des push-pull pour jouer en micros simples, ca peut être intéressant en studio, mais ce n'est pas vraiment le meilleur son d'une Les Paul.

Dans son genre, imbattable. Donc je mets 10.

- Fabriquée aux States.
- 22 frets, 2 Humbuckers (zebra)
- Chevalet Tune-o-matic
- 2 volumes, 2 tonalités, sélecteur 3 positions.
- Manche collé.

- La Sonex est une Les Paul, en terme de forme, de manche et d'ergonomie. Sauf que la table est plate.

- Versatile

Fabriquée aux USA (c'est pas forcément une référence : évitez de commander une Les Paul Gibson par correspondance, surtout aux USA, mon luthier m'a dit en avoir renvoyé un paquet à cause de défauts, en particulier des manches qui barraient en live sur des grattes toutes neuves!).

Corps et manche collé acajou, table érable, touche palissandre.

22 frets, 2 humbuckers (+ pêchus sur la Classic que sur les Studio/Standard/Custom : micros céramique 496R au manche et 500T au chevalet)

Chevalet Tune-O-Matic (classique, quoi!)

2 volumes, 2 tonalités, un sélecteur 3 positions

Le manche est particulier aussi sur les Classic : il est plus fin que sur toutes les autres (sauf depuis les nouvelles standard qui donnent le choix entre le manche 60's et 50's), c'est le manche 60's Slim Taper : les joueurs aux petites mimines comme moi y trouveront leur compte!

Bref une gratte parfaite parceque simple et efficace, qui aurait pu être parfaite sans ces problèmes de qualité aléatoire... (Merci à mon luthier Guitarman pour l'attention qu'il porte aux arrivages qu'il reçoit!)

Le manche, comme je l'ai dit plus haut, est plus fin que sur les autres Les Paul, donc plus agréable à jouer, en tout cas pour moi. 22 cases, c'est parfait pour des power chords sans avoir à tendre le bras!

L'accès aux aigus est caractéristique des Les Pauls : si Satriani ne l'a pas choisie, c'est bien parcequ'il est limite limite... Mais bon, à la base, n'oublions pas que c'était une guitare de jazz! Ceci étant dit, un peu d'habitude et on arrive à faire péter les solos comme sur n'importe quelle autre gratte! Après tout, si Page et Slash y arrivent...!

Niveau ergonomie : les Les Pauls sont lourdes, c'est pas un secret! Perso, j'ai opté pour une sangle épaisse en néoprène. Ca fait peut-être chochotte aux yeux de certains, mais au moins je peux tenir une répé de 2 heures sans avoir l'épaule ruinée à la fin! ;-)
Quant à la forme, je trouve que les tables bombées sont plus agréables à jouer... Maintenant, les goûts et les couleurs!...

Le son? Micros plus pêchus que sur toutes les autres Les Paul (ça aussi je l'ai déjà dit, mais franchement la différence est notable!), donc un son qui déchire pour peu qu'on apporte un peu d'attention à ses réglages et qu'on aie un ampli digne de ce nom (ou au moins qu'on y accède en répé et/ou sur scène!).

Là aussi, c'est presque parfait, sauf peut-être sur le poids de la bêbête...

Cette gratte est bonne partout! Que ce soit sur du rock, du jazz, du blues... On trouve toujours le son que l'on cherche!

Le micro chevalet est super clair, sans être métallique comme avec un micro simple bobinage, et le micro manche super chaud. En son clair, crunch ou en bonne grosse disto, on arrive toujours à avoir "LE" son.

Un seul bémol, c'est larsen sur larsen dès que je pousse un peu le volume en répé pour les solos... Une paire de Seymour Duncan '59, un réglage aux p'tits oignons, et c'est réglé!

Perso, j'en joue sur un Mesa Boogie Nomad 55... Et ben y'a rien à redire, la sauce prend à merveille!
Une wah entre elle et l'ampli, et c'est parti!

Toujours presque parfait : les 3 positions du sélecteur offrent une palette de sons qui n'est peut-être pas très large, mais qui a le mérite d'être très efficace!

Le micro chevalet offre des sons clairs cristallins et des distos à trancher au couteau, le micro manche des sons très chauds, et le mix des deux offre un son clair des plus agréables.